差不四个音乐圈都以她的好恋人?主持人杨杨将

作者:服装鞋帽

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与以往主持的节目不同,担任《大音乐 超级现场》的主持人,杨杨还要冒着人品值降低的风险。节目组将联合粉丝准备一连串问题,由杨杨在节目中向嘉宾当面提问,这其中既有关于音乐作品的,也有可能会出现令人意想不到的问题。杨杨能否问出其中的尴尬问题,面对嘉宾不正面回答又将如何应对,也将成为节目的一大悬念。除此之外,节目组还将针对每期嘉宾设计高难度的挑战,而一切挑战也将由杨杨向嘉宾发起,给顶级音乐人设置难关的杨杨很可能将会成为粉丝们的众矢之的,期待他在节目中能够应对自如。

在今年的上海国际电影电视节互联网影视峰会上,娱乐资本论(id:yulezibenlun)合作承办了以“中国综艺的价值提升与模式创新”为主题的互联网影视精品论坛。论坛由娱乐资本论联合创始人郑道森和吴立湘共同主持,邀请了多位业内大咖,以主题演讲和圆桌对话的形式对主题做出不同角度的阐释。

《疯狂传送带》是福建电视台都市频道一档立足于全民性参与、体现草根娱乐精神的真人才艺秀栏目。节目邀请东南卫视知名主持郭涛倾情加盟,并由三位艺能界重量级嘉宾组成评审团,专业犀利的观点、幽默诙谐的点评、独到新锐的视角都成为节目中不可或缺的精彩看点。

《大音乐 超级现场》作为一档顶级音乐人的Live Show节目,全程90分钟不剪辑,也不会给主持人和嘉宾任何NG的机会。一句“有实力,来真的”口号,不仅是节目组对每期嘉宾的要求,更是对掌控全场的主持人的严格要求。此前,杨杨也曾多次与腾讯音乐娱乐合作,这其中既有许靖韵《K歌之王》音乐尊享会、王凯《画外音》音乐分享会、容祖儿《答案之书》新歌首唱会等活动,也有致力于促进影视与音乐行业融合共赢的“先声夺人”影音合作高峰论坛,各种不同类型的场合中杨杨都能驾轻就熟。此次力邀杨杨加盟《大音乐 超级现场》,可见腾讯音乐娱乐对杨杨的专业实力和控场能力是相当有信心的。

陆伟认为,才艺类节目最核心的内容永远是才艺本身。因此,如果综二代要做出新意,也要围绕才艺来做文章。

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对于大部分90年代之后出生的观众来说,了解杨杨可能都是从《歌手》开始的。在这档节目中,他不仅为光良做音乐合伙人,还为他的新专辑填词,合作新歌《造天气的人》,可谓才华十足。

“我们不能按照去年的海选做,如果继续做的话我觉得我们第二季会失败。”《这!就是街舞》总导演陆伟在主题演讲中说。

节目的特色设置在于传送带上的时尚精美的奖品激发了嘉宾更多的表演才艺,让观众惊喜不断。著名男装品牌GrowStyle新升流派以其以时尚休闲的风格、浪漫飘逸的个性、精致细腻的工艺,成为了这个著名的娱乐综艺节目的特约赞助商。

有杨杨在,相信《大音乐 超级现场》一定会带来诸多惊喜。腾讯音乐娱乐将在11月7日晚8点带来《大音乐 超级现场》的首期节目,旗下平台QQ音乐直播频道将与大家共同见证精彩,敬请关注。

冷凇则认为这种潮流实际上是节目资源的周期性回潮。“实际上回潮有一个道理,是在于资源被消耗完了以后又攒了一批资源。”比如一批相亲节目把高颜值单身男女都邀约走了,相亲的资源就被消耗掉了,这是行业跟风恶习的一个后果。

由腾讯音乐娱乐集团重磅打造的《大音乐 超级现场》,日前已确定由暖男杨杨担纲主持。从MTV中文频道到各大音乐盛典、时尚盛典,再到各大热门影视的首映礼和明星见面会,杨杨无疑是影音娱乐主持界的宠儿。联想到杨杨轻松温暖的主持风格、灵活自如的临场应变能力和在娱乐圈的好人缘,由他来掌麦《大音乐 超级现场》也是再合适不过。

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甘冒人品值降低风险,杨杨掌麦《大音乐 超级现场》不容易

在才艺类型方面,由于第一季B-boy的数量比较少,第二季《这!就是街舞》就有意识地邀请了更多B-boy;在才艺展示形式上,第二季海选则增加了额外毛巾争夺战和齐舞斗舞的环节;在才艺主体——人物之间的关系这边,第二季更加强调各个厂牌的集体参赛,展现厂牌之间的竞争关系以及成员的同门战友关系。

与多半华语乐坛音乐人相识,他是“宝藏”主持人杨杨

在她看来,真人秀节目重要的是要去讲一群什么样的人经历了一段什么样的历程,最后产生什么样的情感。核心是故事样本,例如《超级女声》的slogan“想唱就唱”贴近艺考的概念;《我是歌手》提炼出来就是长期在各种比赛中做评委的歌手参加了一次自己的评委资格考试;《创造101》则更像是经纪公司内部的周期性考核。

事实上,杨杨的才艺不止于此。他还曾与张皓宸共同初版图书《你是最好的自己》,负责其中的插画和手机摄影部分;成为音乐领域的主持人,则是源于其对音乐非同一般的理解力,无论是作词、作曲还是演唱、出演MV,杨杨都能完美胜任,恰到好处地表达出音乐想要传达的情绪。正因如此,在杨杨的微博和朋友圈中,有着大半个华语乐坛的中坚力量。

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去年,福克斯传媒集团购买了《这!就是灌篮》的模式版权。作为一档体育题材的创新节目,《这!就是灌篮》达成了国产综艺模式出海的新突破。但当被问到怎样的模式创新才能被海外买账时,日月星光传媒的创始人、董事长易骅表示,“我们在做节目的时候,核心是解决中国观众或者中国用户痛点和需求。”

2个主题演讲:

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以节目核心为起点、发散开去做表达细节上的优化,这种微创新的思路适用于所有类型的综二代。例如明星真人秀可以通过明星阵容的变化或者明星本人的成长来塑造与上一季不同的人物关系, 观察类综艺创新的核心则是观察或表达主题的变革。

事实上,世界范围内模式交易的大国并不是美国这样的国家,而是荷兰、以色列这些人口较少的国家,因为这些国家本土的受众体量太小,需要通过模式出海来获得收益。而立足中国这样庞大的市场,并没有必要从盲目的模式购买热走向另一个极端,过于急切地追求模式出海,甚至为此牺牲更加本土化的需求。

这是一场别开生面的讨论。《这!就是街舞》总导演陆伟讲述了第二季“更上一层楼”的精彩表现背后的制作心得,做了以单一节目为样本的创新思路分享;《创造101》系列总导演孙莉则从“超女时代”讲起,梳理了音乐真人秀这一类节目的历史发展脉络。

冷凇认为,非头部的网综在传播到达上是吃亏的,因为电视内容是同步直播态的,而网综则很难做到让大量受众同步观看和分享。他提出的解决办法是版权反向推送给电视台,比如《考不好没关系》反向输出给了广东卫视。“你要把电视当做你的超级宣推工具和版权价格的补充工具,这两个是电视的工具价值。”

此外,孙莉还提出,同类型的综艺节目创新的标志应该是显著不同的模式点。“模式点不是凭空建立的,是在你所要叙述的故事当中找到一个精准点,然后完成一次精彩的设计。”

易骅表示,近年来流行的慢综艺其实都没有模式,而是围绕着现实生活中非常具体甚至微观的问题来展开讨论,这和当代人的心理状态和精神需求有关。

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作者/列巴

例如《超级女声》海选阶段的清唱30秒、《我是歌手》只有第一期可以唱自己成名曲的规则,都是在节目初期就清晰地传递出自己与上一阶段节目相比最明显的变量、最凸显的模式点是什么。

嘉宾们甚至扩宽了“模式”这个限定关键词,而是以开放的心态探讨:模式对于一档节目到底重不重要?模式出海究竟能不能成为评价节目模式成功与否的标准?对此,Fremantle大中华区CEO尹晓葳和新世相联合创始人汪再兴也分别从全球节目制作公司和微综艺新入局者的视角做出了自己的解读。

而近两年来,综艺创新则开始向人格化、场景化、圈层化的方向发展。“真人秀里模式、装置、赛制都是第二位的,而人之间的化学反应是典型的。”冷凇说。

所以,近年来婚恋、亲情类节目的流行真的是特殊时期的产物吗?关于这个问题,嘉宾们展开了激烈的讨论。

在这次论坛上,几位演讲嘉宾和圆桌嘉宾从综二代的创新、同品类节目的突破以及模式创新的必要性等方面进行了深入的探讨。或许,在破除了对海外模式的迷信后,也是时候该破除对模式以及模式出海的迷思,回归到受当下本土市场所欢迎的内容创新本身了。洞察受众的需求、适应技术的变革,这才是综艺节目创新探索的正途。

中国社会科学院新闻所、世界传媒中心的副秘书长、副研究员冷凇发现,在中国综艺借鉴海外模式的初级阶段,学习的模式点往往集中在装置上,永远都是灭灯、掉坑、转椅、开门、电梯、传送带这些元素然后进行变种。

这些故事样本的存在,一方面可以降低观众对于新节目的认知成本,使他们能够很快地参与到节目表达中;另一方面,也符合节目所处的时代背景和受众的心理需求。可以说,综艺创新就是当下生活的高度提纯。

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两大现象级综艺现身说法,综艺节目创新从哪入手?

然而,人格化和模式感往往存在着一定的冲突。对于节目制作方来说,要如何来进行取舍和排序呢?

新世相最近推出了一档微综艺《女人30 》,邀请了陈乔恩、秦岚、张柏芝等几位30+岁的女艺人做访谈。新世相的联合创始人汪再兴认为,在微综艺这样小体量的产品上,人格化比模式感更加重要。模式在短小的视频内容中难以进行完整呈现,而人设的丰富则更适合短视频的个性化表达。

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第一季节目的成功给陆伟带来了更大的压力。“当观众继续看第二季的时候,永远会以第一季总决赛的标准来看,因为总决赛给你的印象非常深。如果第二季海选精彩程度不够,观众肯定会认为节目退步了——这是所有综二代都会面临的问题。”

尹晓葳说,“我觉得亲情和爱情作为创作题材之一这是永恒的,不是受众的欣赏规律制约,而是我们的创作规律去驱动受众的口味。”针对前阶段亲情类观察真人秀火爆的现象,她认为,不是所谓“亲情突然回潮,成为社会痛点”。而是因为一档节目先火了,就会有一批同题材的节目扎堆出现,才形成了某一类节目的热潮。

在圆桌环节,面对面的高手过招更是句句精彩。冷凇博士将综艺节目装置诙谐地总结为“灭灯、掉坑、转椅、开门、电梯、传送带”;去年将《这!就是灌篮》模式输送出海的日月星光传媒创始人易骅很实在地说,自己团队做节目的核心仍然是解决中国观众或者中国用户痛点和需求。

这听起来没有那么宏伟,却符合节目生产的实际。关于这个话题,Fremantle大中华区CEO尹晓葳也分享了冷静的思考。她认为在上一轮“模式热”过后,大家特别希望能够通过原创输出提升文化自豪感,这种野心是必要的,但不能拔苗助长。

当然,内容的创新只是一方面;技术革新也在催生综艺领域的变革。差不四个音乐圈都以她的好恋人?主持人杨杨将掌麦《大音乐 一级现场》爱彩乐标准版app下载。新时代给综艺节目提出了哪些挑战?又带来了哪些机遇?

互联网的观看习惯让网络综艺逐渐产品化,《这!就是灌篮》有五档衍生节目,包括访谈、纪录片等多种形态,同时还在不同平台发布差异化的短视频内容,形成了一个完整的内容矩阵。易骅说,“这个内容矩阵源于不同受众的需求,也有不同平台和传播的需求。”

因此,《这!就是街舞》第二季选择将第一季的亮点前置展现,在海选中就出现了齐舞和队长参与的battle,把第一季里收获好评的赛制更早地释放。

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汪再兴提到这两年《我家那小子》、《都挺好》等聚焦家庭关系的影视作品特别火,“一个潜在的原因是90后马上要迈入30岁了,开始走入婚姻、面临复杂的家庭关系,所有家庭话题被激发出来了。”冷凇说,“这个时代到了哪种社会需求的爆发点,如果扣准这个点作为综艺人来讲运气就比较好了。”

“我特别想说,如果你能够服务好本土市场,中国市场也很大。如果扎根本土市场的文化基因、通过深刻的社会洞察打造出一档好节目,这对我们的创作人来说也是一个巨大的成功。”

1个圆桌论坛:

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第一个引发热烈讨论的问题是:模式出海以及模式本身,对一档节目来说到底重不重要?

在陆伟和孙莉的两个主题演讲过后,现场进入圆桌论坛环节。圆桌论坛的主题是原创综艺新模式的创新探索与国际化表达,几位嘉宾激烈交锋,贡献了不同角度的真知灼见。

当然,新技术也带来了一些新的可能。新世相以公众号为主阵地、利用社群孵化生产内容,和腾讯视频、火锅视频联合出品的《女人30 》 是新世相首次涉足综艺制作。汪再兴说,“我很感谢这个时代,它给了我们从话题微综做起的起点和机会。”

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当然,尹晓葳也表示,如果在创作初期发现题材具有普适性的价值,也应该提早进行规划,使模式既满足本土市场又具有Transferrable,Returnable,Scalable,Promotable的国际化属性。

精彩仍未结束,6月21日下午,我们还将相约银星皇冠假日酒店金爵厅,探讨电影实景娱乐与周边衍生。报名请至后台回复“活动报名”,名额有限,先到先得。

拓宽模式概念边界,综艺创新探索的观点交锋

尹晓葳则提出,为了不让腰部综艺淹没在互联网提供的大量新内容中,可以通过自媒体的话题传播帮助腰部的网综破圈。

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从去年开始,《这!就是街舞》、《这!就是灌篮》、《声入人心》、《声临其境》等多档中国原创综艺节目面世,打破了前几年引进模式泛滥的状态,为国内的综艺节目制作行业注入了信心。

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陆伟的演讲以《这!就是街舞》一档节目为样本,分享了节目自身创新的方法论;而《创造101》和《创造营2019》的总导演孙莉则通过回溯一类节目的创作轨迹,展示了更长的时间线上的节目创新思路。

这是一个重新燃起“模式热”的时代——只不过,这次的主角不再是海外模式,而是中国本土的节目模式。越来越多的人开始注目于本土节目模式的研发,探讨中国模式出海的路径,原创节目模式得到了许多赞扬与鼓励。

孙莉历经《超级女声》、《我是歌手》、《创造101》等几个不同时代的音乐真人秀节目。从《超级女声》不设限制、无门槛的参与入口,到“达人秀”时期梳理天才、奇才、怪才这样更精细的划分和定位,《中国好声音》侧重选拔其貌不扬却身怀绝技的人……这是节目创作历程中关于“人”的变迁。

易骅的观点是,普适性的题材在不同时期都有市场,变化的其实是切入角度。“其实这个时代各种各样的主题和生活话题都存在。只是在当下我们应该表达哪些方面的内容,一定会跟着社会的发展、跟着当下人所关心的问题而变化。”

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